TEFAF馬斯垂克美術市集

[鮮花會場，攝影Loraine Bodewes]

今年是我第二次參與馬斯垂克（Maastricht）的美術市集TEFAF（The European Fine Art Fair）。就我連續兩年在現場觀察的狀況，我應該是少數參加TEFAF貴賓預展的台灣人之一吧。

當然，我不可能是什麼畫廊會特地發邀請函的大戶買家。由於我分別為不同的國內雜誌寫稿，因此才能以媒體身分進入會場。對我而言，VIP預展和正式開放期間的最大不同，便在於現場到處是金髮碧眼的俊俏服務生（主辦單位顯然有挑過外表）端著精緻開胃菜、餐點和甜品供人免費享用，還有一杯接一杯無限供應的飲料、香檳及紅白酒。這一切，只為了服務這些錢多到沒處花的有錢收藏家。只要這一萬多名VIP貴賓中，有一人決定買下售價四千七百萬美金的林布蘭晚期油畫《雙臂叉腰的男子肖像》，這一切的排場就值得了。

TEFAF目前仍穩居全球最大的藝術市集寶座。在我撰稿的雜誌上已經寫過冠冕堂皇的介紹文章，在此就省過那些溢美的場面話了。真正的實話是，整場預展會場走下來，最大的心得便是這裡與其是欣賞藝術珍品的殿堂，倒不如說是附庸風雅的有錢人聯誼大會。

去年的我由於搞不清楚狀況，認為自己不過是記者身分，無須過度精心打扮。孰料到了現場，男士們個個西裝筆挺，女士們則是各款爭奇鬥艷的小禮服，讓身著牛仔褲便出席的我感到彆扭至極。後來我才知道，近幾年的服裝要求原來已經放寬許多，在早期的TEFAF預展上，dress code可是燕尾服和晚禮服呢。

今年為了一雪去年之恥（其實根本也沒人記得我），南下馬斯垂克的當天，我特地換上了之前參加妹妹婚禮時購買的做作洋裝。由於婚禮服其實是夏裝，我只好再搭上了從前在日本精品店買的毛毛短外套、今年新買的牛皮短靴，外面再披上黑色長大衣，這才勉強抵擋得住荷蘭三月的料峭寒風。另外平常不上妝的我也多花了個把鐘頭，努力畫了稍微像樣的眼妝、塗了唇膏，把清湯掛麵的黑髮勉強梳個型，這才出門搭上車程足足三個小時的IC快車。

正如我所記憶的，偌大的會場裡塞滿了來賓、參展商和臨時服務人員。放著難得一見的藝術品不管，大部分的人不是在參展攤位上談生意經，就是移師到會場設置的多處吧台邊繼續談話。這裡原來是個展示精美服裝的社交場合，像我這樣把當市集當作美術館，細細觀賞各攤展出作品的，反而才像是來看熱鬧的呢。

「我每次來TEFAF都沒好好看作品，時間都花在不斷的社交上了。」去年和艾瑞克一起出席的美術史學者這麼抱怨著。身為該領域的權威，展場間總是有熟人上前問候，自然無法好整以暇地四處參觀。

我於是旁若無人地繼續我的市集/美術館之行。顯赫的名字不斷在眼前出現：畢卡索、馬蒂斯、夏卡爾、波納爾、席勒、米羅... 這些還是最常見的展示品，還有許多難得在拍賣或市集上現身的作品也都匯聚一處了。雖然TEFAF將整個展場布置地像皇家美術館般舒適，但市集的商業性仍是無法忽視的存在：不少畫廊直接在作品卡上打出定價，而售出的藝術品便會貼上標籤，提醒眾人這件作品已是名花有主了。

我並不是藝術市場與投資的研究者，VIP預展也無法代表整體的藝術市場取向，但我還是發覺了今年的細微變化：去年因代表性野豬標本「作品」而大受矚目的Damien Hirst，今年的展場雖然也出現了相對美麗的蝴蝶標本複合創作，媒體關注度卻降低不少，也沒有人聚在作品前指指點點。另外去年賣得超乎想像的日本年輕藝術家六角彩子，她的塗鴉創作在預展下午便幾乎銷售一空；但今年同樣的畫廊展出了她類似的系列，卻是始終乏人問津。這些似乎再度證明了一點，當代藝術市場的起起伏伏還是難以預料，反倒是古典大師的作品，雖然不再是媒體炒作焦點，但卻能保持著一定的售價標準。
就在我一邊胡思亂想著這些商業與藝術的問題時，我看見了，今年展場中最高價的林布蘭油畫「商品」。它掛在會場最明顯的中央位置，泰然自若地接受著周遭的鎂光燈和觀眾們漫不經心的匆匆一瞥。
看著那以明暗對照烘托出肖像人物的熟悉手法，我忽然一陣強烈感傷：這些美好的、遙不可及的藝術傑作，極有可能就在一次次的討價還價中，隱匿到不具名的私人收藏家的豪宅牆上了，許多人甚至還來不及知道這件作品的存在。而諷刺的是，許多購買藝術品的買家，其實並不真的了解或欣賞自己買下的「投資品」。

今年應該是我最後一次參加TEFAF。身在其中，總讓我有著奇妙的感觸：這是個我好熟悉又完全格格不入的世界。我想，會場中大部分的人，都不會像我一樣在TEFAF Paper展區看到全金色書皮及內頁的克林姆手繪插畫書時，感動到幾乎落淚。而我卻絕不可能是掏出兩萬歐元把它帶回家好好珍藏的那個人。

不過，儘管感嘆連連，往好處想，我在可愛服務生的殷勤招呼下喝了許多杯免費的香檳，這就值回票價啦。